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電影《澳洲亂世情》在線觀看

  《澳洲亂世情》是由巴茲·魯爾曼導演,妮可·基德曼和休·杰克曼主演的美國電影。它是由20世紀福克斯電影公司出品,講述了一個戰爭和浪漫的故事。

◎中 文 名 澳大利亞/澳洲亂世情
◎英 文 名 Australia
◎年  代 2008
◎國  家 美國/澳大利亞
◎類  別 劇情/戰爭/冒險/西部
◎片  長 165 Mins
◎導  演 巴茲·魯爾曼 Baz Luhrmann
◎主  演 休·杰克曼 Hugh Jackman  ....Drover
      妮可·基德曼 Nicole Kidman  ....Lady Sarah Ashley
      大衛·文翰 David Wenham  ....Neil Fletcher
      布萊恩·布朗 Bryan Brown  ....King Carney
      杰克·湯普森 Jack Thompson  ....Kipling Flynn
      Shea Adams  ....Carney Boy #3
      Ray Barrett  ....Bull

澳洲亂世情在線觀看

澳洲亂世情劇情

  故事發生在二次大戰前夕的澳洲,優雅的英國貴族莎拉,為了保護她所繼承的土地,千里迢迢的來到地球另一端的蠻荒之地——澳洲。當她抵達這片一望無際的土地時,她發現除了必須克服陌生環境所帶來的重重挑戰外,還必須和當地粗野不羈的放牧人共同合作,一起橫越北澳洲大陸。在這趟艱辛的路程中,他們二人一路扶攜相隨,穿越了大半個澳大利亞,領略了迥然不同的壯麗景觀,結識了眾多豪放熱情的居民和當地土著人。同時,他們也開始感受到彼此內心沖突的轉變,一股莫名的奇妙感覺不住涌上心頭。正當他們到達目的地,打算開始一番轟轟烈烈的新生活時,戰爭卻轟然而至。1942年,日軍轟炸澳大利亞達爾文港,莎拉的豪宅被火光吞噬,他們該如何面對接二連三的艱險考驗與戰爭的威脅?這場可歌可泣的愛情與家園保護之旅能否繼續下去呢?

  一名英國女貴族,千里跋涉到遙遠的國度,遇到粗獷不羈的當地放牧人,她在心不甘情不愿的情況下,同意與他協力拯救她所繼承的土地。他們一同展開這場讓他們脫胎換骨的旅程,橫越數百英里這世上最壯麗卻也最驚心動魄的窮山惡水,并被迫面對日軍無情轟炸……

澳洲亂世情電影海報
澳洲亂世情

澳洲亂世情電影劇照
澳洲亂世情劇照1
澳洲亂世情劇照2
澳洲亂世情劇照3

澳洲亂世情幕后故事

  歷經磨難的史詩巨作

  在這部影片開機前的幾個月就已經盛傳巴茲·魯爾曼將有大手筆,然而在好幾個月以后巴茲才第一次向傳媒回應他的最新力作,他說:“這一部電影將會如《亂世佳人》、《走出非洲》、《巨人傳》般宏大,富有史詩般的敘事性。為了拍成這部電影我醞釀了十年,我認為它應該具有歷史素材和史料記載的那種神秘感。”

  史詩般的宏大敘事不僅體現在超長的拍攝時間和壯麗的“歷史畫卷”中,也體現在演職人員的信心里。二十世紀福克斯電影發行公司澳大利亞分公司的常務董事馬科斯·奧利維拉在接受《悉尼先驅晨報》的采訪時表示,他相信有巴茲·魯爾曼的悉心執導,休·杰克曼和妮可·基德曼的出色表現,《澳大利亞》將會成為澳大利亞歷史上最為宏大的一部電影。休·杰克曼在澳大利亞國際電影協會上也聲稱,他在本片中出演的角色將會是他從影以來最為難忘的角色,也是他在生命中應該扮演的角色。

  正所謂好事多磨,這樣一部史詩般的巨作在拍攝過程中遭遇了不少的磨難,而這對于巴茲·魯爾曼而言可謂是難忘的記憶,“其間發生了太多的意外,先是談妥的男一號羅素·克勞因為種種原因離開劇組,接下來是演職人員的傷病、食物中毒事件、馬群受流行性感冒感染……最離奇的是我們在拍攝橫穿沙漠的場景時遭遇了一場大雨,而這是百多年來這個地區的第一場雨。”盡管發生了如此之多令人抓腮撓頭的事,這位出色的導演卻拿出了足夠的勇氣和毅力來解決和處理這些問題,在困難面前他表現得相當鎮定和專業,但謙遜地將功勞讓給了其他人,“我一個人是不可能順利度過這么多關口的,是大家的力量化解了危機。妮可在這些異常情況下表現得相當沉著,應該說表現得非常出色,我想這是她作為一個優秀演員的本能表現;誰會想到休·杰克曼會在灌木叢里度宿?但為了掌握角色的心理,體會那種感覺,他就是做到了!”

  兩位主演的付出與收獲

  當休·杰克曼決定成為片中男一號時,就注定要面臨很多挑戰。由于她扮演的角色是放牧人——從早到晚趕著牲畜上路、隔三個小時就要進餐,這樣的角色需要休有副硬朗且彪悍的身板,他也決定為此重塑體形。“我開列了‘澳大利亞美男’的體形標準所需要的食物和運動項目清單,并照此標準執行。每天凌晨4點起床進食蛋白,而后上床睡覺至6點,再進行體能訓練。”通常這種有規律的“進補”需要一段時間來調整才會習慣,但休·杰克曼非常嚴格地要求自己在短期內適應。“堅持下來我發現這是一種很受用的補充能量的進補方法,我現在的體能已經達到了自身身體素質的極限。”

  妮可對休的奉獻精神深感佩服,尤其是對他的騎術贊不絕口。“他的進步令人吃驚,剛開始他對騎術可以說一無所知,但因為他的苦練和永不放棄的精神,到最后儼然已經是一名杰出的牧人了,他是澳大利亞牧人的驕傲。”

  在拍攝過程中最令休·杰克曼難忘的莫過于馬群的狂奔。經歷了8個月的強化訓練,他能自如地駕馭一匹馬并能很帥氣地在馬鞍上發號施令,但仍無法鎮定地面對狂奔的馬群。“第一匹馬沖出馬廄時我并未意識到事態的嚴重性,當它的蹄后揚塵落定之后,我才看清楚畜欄內的馬匹都開始蠢蠢欲動,瞬間也與它們的同伴一樣沖了出來。當時我就傻了,不知道該怎么辦。這時我想起了訓練師對我說過的話,在這個時候沒有什么能使它們停下來,想辦法逃命才是正確的選擇。在我躲避瘋跑的馬群時,搞錄音的那群家伙記錄下了我的恐懼。當時我帶著麥克風,那盤錄音帶后來被我們笑成為‘驚悚電影’的現場錄音版。如果有興趣去聽,里面有我不住地發誓和在面對恐懼時最真實的表現。”

  與休·杰克曼的恐懼比起來,妮可從片中獲得的啟發就更為具體。拍完該片后,妮可在澳大利亞買下了一個畜牧場。“通過出演片中的薩拉,我懂得了如何做一個出色的女牛仔,現在電影拍完了,但我卻愛上了這種生活方式,我也基本具備了一個牧人的素質和放牧技巧。一旦掌握了這些技巧就會覺得很有樂趣,現在我不單能夠坐在馬背上把馬鞭抽得噼啪作響,我還可以教訓那些離群的牲畜。這真是太難以令人置信了,之前我可是想都沒想過。除了畜牧場我還在悉尼之外買下了個公司來專門打理這個場子,如今他們正在進行育草的基礎工作。”

  絢爛異常的服裝服飾

  《澳大利亞》打開了一扇窗戶,我們得以一覽澳洲美景,這自然成為天然的帷幕。但電影畢竟是人工雕琢之產物,究竟這扇窗戶擦得有多亮堂,關鍵在于美工設計。在導演妻子、美術指導凱瑟琳·馬丁一手設計的“紅幕布三部曲”中,服裝與布景如絢爛的萬花筒折射在鮮艷的畫面上。《澳大利亞》延續著凱瑟琳對居室設計的濃烈著色,制造了史上最盛大的一次服裝發布會,更是憑借澳洲得天獨厚的自然風光,構建了本片廣袤的幕布。無需人工的刻意雕琢,便營造出寫實卻華麗的電影氛圍。

  2001年,凱瑟琳為《紅磨坊》五十年代的浮華巴黎縮影設計制作了480套服裝。七年之后,當故事從巴黎搬到遼闊的澳洲平原,投資不僅翻了一番,服裝數目更是漲了四倍——她硬是將自己練就十六年的手藝,遍布在了約2000件服裝中。讓性格像衣服一樣穿在抉擇身上,而非皇帝的新裝,是凱瑟琳的設計原則。“在大多數電影中要表達現實,首先帶觀眾通過視覺得到第一信息,然后才輪到語言來強調信息。”當影片擁有了2000套服裝,也就擁有了更為細膩的語言。

  妮可爾扮演的角色來自保守的英國,初來澳洲的她提著prada旅行箱、穿著Ferragamo鞋,依然保持著歐洲的端莊和正式。直到在愛情的催化下,她的服裝終于在階層之間進行了交接,變得更為寬松和樸素。從最初的英國華貴到流落澳洲的遺孀,從雍容華貴的打獵裝到戰爭時期的平民裝,就必須體現由繁復到簡潔、由華麗到素雅的全過程。再加上休·杰克曼那看似一樣,實則變化無窮的牛仔裝,2000套對于一部歷史巨制而言,理所應當。其中,妮可爾的中式服裝亮相相當搶眼。故事發生的30年代,正值亞洲風尚吹遍澳洲。凱瑟琳借用中國元素,包括剪裁、顏色、布料,設計中西合璧的服裝。片中的妮可爾身穿紅色旗袍,頭戴白梔子花,引來居民的駐足,更是讓粗漢杰克曼傾心不已。

  除服裝外,凱瑟琳的美學觀點還遍布影片中的場景、居室設計,甚至小飾物等等細節。“鮑恩鎮會成為理想的取景地,是因為我們在濱海區的碼頭旁發現兩塊廣大的空地,宛如命運女神眷顧,達爾文碼頭與鮑恩碼頭面對同一方向,所以我們在兩個場地的采光能夠配合。”凱瑟琳說道。

  這座五英畝大小的場景,費時十周搭建,包括一間兩層樓酒吧、一座中國城、泥土路、仿古的電線桿與街燈,還將現存建筑重新裝修,讓它們融入虛構的場景。“剛開始我們認為達爾文位于陡坡,而我們這城鎮卻在平地,這一點很具挑戰性,”凱瑟琳說道,“然而,這卻能讓我們將所有達爾文元素濃縮在一個較小的地理區域里,依舊能傳達出規模感、深度與氛圍,讓這座城鎮活過來。”

  同樣,影片中莎拉臥室同樣夢幻,但置身于澳洲這個還未完全被工業染指的地方,凱瑟琳采用了更自然和諧的裝飾藝術。她一直著迷于植物學和動物學,因此,臥室充滿了迷人的自然氣息。室內擺放著鳥類標本、土著文物等各種收藏,床頭以花束點綴,地面鋪著植物圖案的地毯,都體現了優美的澳大利亞生態。

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